Литературоведение

Эссеистика А. Генатулина в контексте творчества писателя

Аннотация: 

Предметом рассмотрения в статье стали жанровые и стилевые особенности эссе А. Генатулина, известного русскоязычного писателя Башкортостана, преодолевшего девяностолетний рубеж. Писатель-фронтовик стал свидетелем и участником важнейших исторических событий, среди которых главное – Великая Отечественная война. В своих эссе писатель размышляет не только о трагическом прошлом, но и о сегодняшнем дне страны. Его взгляд на прошедшие и настоящие события отличается особой правдивостью и бескомпромиссностью. Писатель – представитель «потерянного поколения», всю свою жизнь прожившего в ожидании счастливых перемен, увидевшего крушение надежд на светлое будущее, с горечью констатирующего девальвацию ценностей, которым беззаветно служило. Предельная честность, откровенность многих нетривиальных и независимых размышлений писателя не оставляют сомнений в том, что его наблюдения – плод по-настоящему выстраданного и пережитого, в его произведениях нет ложного пафоса, нет ничего конъюнктурного и сиюминутного. Анализ убеждает, что между всеми произведениями писателя, независимо от определенного самим автором жанра, существует глубокая внутренняя связь, все они взаимодействуют, образуя единый гипертекст, характеризующийся лиризмом и неповторимой интонацией.

Ключевые слова: 

творчество А. Генатулина, эссе, Великая Отечественная война, гипертекст, лиризм прозы.

Долгая дорога русских генералов: между правдой факта и правдой жизни

Аннотация: 

Статья посвящена проблеме художественного осмысления памяти о Гражданской войне и ее героях в современной русской литературе. Предметом анализа являются произведения, в которых историческое содержание представлено текстом – документальным или выполняющим функцию документа: романы Л. Юзефовича «Зимняя дорога. Генерал А. Н. Пепеляев и анархист И. Я Строд в Якутии. 1922–1923» и Е. Водолазкина «Соловьев и Ларионов».

Интерес к документальной литературе стал заметной тенденцией, характеризующей особенности восприятия российской читательской аудитории. При всей разнице творческих манер писателей (повествование Л. Юзефовича опирается на документ и представляет собой литературу нон-фикшн, художественное произведение Е. Водолазкина построено на вымышленной научно-детективной интриге), их объединяет исследовательский пафос и понимание необходимости художественного разрешения онтологического конфликта внутри единой российской истории.

В статье предпринята попытка проанализировать поэтику литературных произведений и, в частности, оценить конструктивную, сюжетообразующую роль документального (или претендующего им быть) текста как способа реконструкции истории в художественном пространстве романов.

Проведенное исследование позволило автору статьи обозначить разные уровни организации художественного материала и, соответственно, различные рецептивные позиции читателей, а также обосновать гуманистическую концепцию писательского взгляда на человека в границах отведенных ему исторических обстоятельств.

Ключевые слова: 

историческое содержание, документальный текст, литература нон-фикшн, творческая манера, Л. Юзефович, Е. Водолазкин.

«Литературность» против документальности как авторская стратегия в современной биографии (на материале последних изданий серии «ЖЗЛ»)

Аннотация: 

Произведения биографического жанра традиционно пользуются популярностью у российского читателя, и традиция эта восходит еще к советским временам, когда серия «Жизнь замечательных людей» была одной из наиболее востребованных на книжном рынке и у читательской аудитории. В последние годы этот интерес несколько уменьшился, хотя отдельные книги становятся поводом не только для литературно-критического, но и литературоведческого обсуждения и даже полемики. С другой стороны, биографическая индустрия составляет немалую часть книгоиздательского производства на Западе, а внедрение новых биографических технологий и отдельных ноу-хау оказывается предметом специального исследовательского анализа.

Несмотря на то что круг работ, посвященных теоретико- и историко-литературному осмыслению биографического жанра достаточно велик, а имена их авторов (от Г. Миша до М. М. Бахтина, С. С. Аверинцева, Н. А. Богомолова и др.) вызывает понятное почтение, современная биография, существующая в новых социокультурных и литературных условиях, подвергающаяся очевидному давлению со стороны книгоиздательской индустрии и «масскультурного» общества, требует внимательного анализа используемых при ее создании авторских стратегий, системы «сериальных» предпочтений и причин сохранения / разрушения жанровых конвенций. В этом контексте серия «ЖЗЛ» представляет достаточно материала для исследования, а выбранные в качестве объекта биографии трех выдающихся отечественных литературоведов: М. М. Бахтина, Д. С. Лихачева и В. Б. Шкловского – дают возможность определить основные тенденции в развитии такого субжанра, как «литературоведческая биография», выявить последствия использования в произведении такой авторской стратегии, как чрезмерная и агрессивная литературность в ущерб традиционной документальности.

Ключевые слова: 

биографический жанр, серия «Жизнь замечательных людей», авторская стратегия, литературность, документальность, М. М. Бахтин, Д. С. Лихачев, В. Б. Шкловский.

Октябрьская революция в России глазами американских писателей (на примере произведений Дж. Рида и А. Рэнд)

Аннотация: 

Книга Джона Рида «Десять дней, которые потрясли мир» и роман Айн Рэнд «Мы живые» являются произведениями американской литературы, повествующими о событиях Октябрьской революции 1917 года и послереволюционном периоде. Два произведения, опубликованные с разницей в 17 лет, представляют одно и то же событие с диаметрально противоположных мировоззренческих позиций: Джон Рид известен своей симпатией к социализму, в то время как Айн Рэнд – ярая антикоммунистка. Данная работа посвящена рассмотрению соотношения объективного и субъективного в изображении исторического события столетней давности его современниками. Степень объективности определяется документальной составляющей в исследуемых романах, степень субъективности складывается из авторской оценки воссозданных событий. Анализ текстов позволяет утверждать, что оба произведения отражают объективную реальность и содержат документальный материал. Так, документальный роман Дж. Рида изобилует датами, протоколами заседаний, цитатами из выступлений политических деятелей. Роман А. Рэнд показывает бытовые реалии жизни послереволюционного общества. Однако субъективный компонент, присутствующий в отображении объективных событий революции 1917 года, заставляет Дж. Рида трактовать революцию как рождение лучшего мира, а А. Рэнд – как абсолютное зло.

Ключевые слова: 

Дж. Рид, А. Рэнд, Октябрьская революция 1917 года, объективность, субъективность.

«Культура гостеприимства»: тема отношения к беженцам в пьесе Л. Хюбнера «Добро пожаловать»

Аннотация: 

В статье рассматривается пьеса «Добро пожаловать», написанная одним из наиболее успешных современных немецких драматургов Л. Хюбнером в соавторстве с С. Немитц. Комедия отражает ситуацию, сложившуюся в стране сегодня: немцы, заявившие несколько лет назад о «культуре гостеприимства» («Willkommenskultur»), которая должна проявляться в толерантном отношении к мигрантам, материальной и нематериальной помощи беженцам, на деле критически относятся к людям, неожиданно поселившимся в их городах и поставившим под угрозу мирный бюргерский быт. Герои пьесы, воодушевленные идеей предоставить одну из комнат своей квартиры беженцам с Ближнего Востока, чтобы проявить свою толерантность и великодушие, раскрывают в процессе обсуждения свои страхи и недовольство сложившейся в их стране ситуацией. Типизированные образы немцев – хозяев квартиры – противопоставлены образу эмигранта во втором поколении Ахмеда, который действительно проявляет толерантность по отношению к беженцам. Таким образом, пьеса представляет собой некий диагноз, который авторы ставят современному обществу: люди много говорят о гуманитарных ценностях, но на деле не следуют им. Кроме того, общество статично и не приемлет перемены, несмотря на внешнюю активность.

Ключевые слова: 

современная немецкая драма, Л. Хюбнер, С. Немитц, толерантность, тема беженцев, культура гостеприимства.

Игры антиквара: сборник новелл С. Бэринг-Гулда «Книга призраков»

Аннотация: 

Статья посвящена сборнику новелл С. Бэринг-Гулда «Книга призраков» (1904). Он состоит из весьма разнородных текстов, позволяющих поставить вопрос о границах жанра готической новеллы. Классическая схема (встреча обыкновенного человека с призраком, повествовательная рамка) в большинстве рассказов подвергается существенной трансформации и вбирает в себя разнородные элементы сообразно «антикварным» интересам автора. В частности, повествовательная рамка разрастается за счет многочисленных документальных подробностей и рассуждений, иной раз превращаясь в полноценное эссе, связанное с сюжетом новеллы лишь темой или локализацией. Основное же повествование, напротив, может редуцироваться до воспроизведения стереотипной схемы или до повода для политической аллегории или шутливого диалога. Качество текстов также очень неоднородно, автору не всегда удаются эксперименты с гибридизацией жанров. Некоторые рассказы не являются такого рода гибридами, но воспроизводят старые, традиционные формы истории с привидениями: нравоучительные сюжеты и перевод-пересказ фрагмента скандинавской саги. Очевидно, в намерения автора входило своего рода коллекционирование разновидностей повествований о призраках – классических и экспериментальных. Сам факт наличия подобного сборника свидетельствует о широчайших комбинаторных возможностях готической новеллы, прекрасно осознаваемых ее создателями; в силу особенностей поэтики и гносеологических установок этот жанр мог вбирать в себя не только элементы других разновидностей художественной литературы, но и отдельные черты и свойства литературы документальной (или псевдодокументальной).

Ключевые слова: 

готическая новелла, художественная литература, документальная литература, эссе, повествовательная рамка, границы жанра.

«Искусство фантастического»: художественные представления Г. Газданова в 1920-е гг.

Аннотация: 

В данной статье рассматриваются художественные воззрения Г. Газданова – представителя младшего поколения писателей-эмигрантов. Отношение Газданова к искусству носит специфический характер: в статьях 1920-х гг. писатель отдает предпочтение иррациональному направлению. Именно это направление Газданов называет настоящим или «фантастическим». Упоминание имен авторов имеет свою логику: на первый взгляд, все перечисленные в эссе писатели относятся к разным культурным традициям, более того – они писали на разных языках, но для Газданова в данном случае важна не культурная или языковая определенность, а общность эстетических позиций, которая выражается в особом отношении как к искусству вообще, так и к отдельным его элементам. Поэтому иерархия ценностей Газданова в литературе может показаться специфической и провокационной. Но в задачи писателя входит не произвести переоценку ценностей, а утвердить свое уникальное видение художественного творчества, предложить на рассмотрение концепцию словесного искусства. В данном исследовании производится попытка реконструировать и систематизировать образное и тематическое содержание авторской концепции искусства, формирование которой определило основные векторы всего творческого пути Газданова.

Ключевые слова: 

Газданов, По, Гоголь, Мопассан, «болезнь сосредоточенного внимания», проблема видения, пограничные состояния.

Споры о документе, факте, вымысле и плагиате в литературе в начале XX века

Аннотация: 

Предметом анализа в статье являются проблемы документализма («человеческого документа»), вопросы о соотношении факта и вымысла в литературе, которые велись в русской литературной критике в конце XIX – начале XX века. В ходе исследования выявлено, как активизация художественно-документальных жанров в русской литературе рубежной эпохи поставила перед критикой разных направлений проблему оценки и интерпретации подобных литературных явлений. В статье анализируются некоторые литературно-критические дискуссии, связанные с отношением критики к таким жанрам, как дневники, мемуары, письма. Материалом для анализа выступают публикации из журналов «Книжки недели», «Северный вестник», «Русский вестник», «Русская мысль», «Звезда», «Всеобщий ежемесячник». Обращение критики к документализму в литературе обострило и проблему выработки адекватного критического языка интерпретации и оценки. В статье рассматривается употребление понятия «человеческий документ», пришедшее в русскую критику из французских источников (Э. Золя, И. Тэн, Э. Гонкур). Примерами сложного неоднозначного отношения критики к проблемам документально-художественной литературы стали дискуссии о «Записках врача» В. Вересаева, «Дневнике» М. Башкирцевой, о творчестве П. Боборыкина. Дополнительно рассмотрена проблема плагиата как следствие нового отношения к материалу в искусстве, тому, что находится за пределами художественной литературы.

Ключевые слова: 

литературная критика, документализм, вымысел, плагиат, В. Вересаев, М. Башкирцева, П. Боборыкин.

Иронические фантазии Вадима Леванова на темы отечественной истории («Славянский базар», «Основание», «Сказка про тайного советника Василия Никитича Татищева, персидскую княжну и клад Стеньки Разина»)

Аннотация: 

В статье предполагается рассмотреть три произведения Вадима Леванова, сюжеты которых связаны со значимыми событиями русской истории: одноактные пьесы «Славянский базар» и «Основание», а также небольшое повествование, названное автором «сказкой». Однако это не исторические сочинения в строгом смысле слова, а опыт иронического переосмысления тех мифологем, которые существуют в массовом сознании. Анализ этих произведений позволяет выявить своеобразие приемов и способов авторской работы с историческим фактом. Драматург не впервые обращается к историческим сюжетам. Широко известны его пьесы, составляющие своеобразный диптих: «Святая блаженная Ксения петербургская в житии» и «Кровавыя барыни Дарьи Салтыковой, московской столбовой дворянки, правдоподобное и елико возможно достоверное жизнеописание». В них Леванов скрупулезно следует за документом и очень деликатно пользуется авторским правом на вымысел. Иначе обстоит дело с названными тремя миниатюрами. Автор предлагает нам весьма вольные вариации на общеизвестные исторические темы. Он не просто домысливает события, но откровенно играет фактами. Последовательный разбор трех текстов позволяет говорить, что мы имеем дело с пастишем – понятием, свойственным философии постмодернизма. Пастиш характерен для современной литературы, в том числе для новейшей драматургии. И хотя Вадима Леванова не стоит относить к постмодернистам, однако он, как и многие художники его поколения, активно использовал постмодернистские практики.

Ключевые слова: 

Вадим Леванов, новейшая драматургия, мифологемы, пастиш, постмодернистские практики.

Историческая притча Эдварда Радзинского «Лунин, или смерть Жака»: принципы параболизации

Аннотация: 

В статье рассматриваются принципы создания драматургической притчи с помощью системы интертекстуальных приемов построения сюжета. Пьесы-притчи традиционно строятся на переосмыслении мифа, фольклора, исторического события, литературного сюжета. Этот материал легче всего поддается параболизации. В параболической пьесе фабула ограничена определенными рамками пространства и времени и изображает реальную или придуманную среду, имеет казуальный характер. Одновременно с ней в сюжете присутствует мораль или поучение, в которой заложено интеллектуальное, систематическое или теологическое осмысление фабулы.

Принципы параболизации рассматриваются на примере пьесы Э. Радзинского «Лунин, или смерть Жака». С помощью нескольких уровней интертекстуальности в пьесе создается бинарная оппозиция между историей и современностью. Особенностью сюжетного построения пьесы-притчи является то, что события происходят в двух плоскостях: в реальности и ментальной реальности – в воспоминаниях героя. Этот прием дает возможность использовать разные уровни цитирования: литературный текст, письма Лунина к сестре, исторический анекдот. Все персонажи сведены в воображении Лунина к четырем фигурам, вечным образам: Кесарь, Авель, Каин, Мария. Эта функциональность дает возможность к обобщению.

Драматург сначала присваивает исторический материал пьесы, делает знакомым, потом проецирует одну историческую эпоху на другую, а затем обобщает – типологизирует, то есть устанавливает закономерность, переводит в вечностный план.

Ключевые слова: 

Радзинский, драматургическая притча, парабола, интертекстуальность, бинарность, цитирование.

RSS-материал