Селитрина Т.

Образ Лондона в статьях Генри Джеймса сквозь призму «своего» – «чужого»

Аннотация: 

DOI: 10.26907/2074-0239-2019-56-2-212-219

Известно, что излюбленной темой американца Генри Джеймса было столкновение двух культур: европейской и американской. Для анализа очерка Генри Джеймса «Лондон» в качестве теоретического основания применен тезаурусный подход, разработанный В. А. Луковым. Ученый рассматривал тезаурус в литературоведении и культурологии как структурированную по основанию «свое» – «чужое» совокупность субъективных представлений о мире, человеке, обществе. Судьба Джеймса отразила его своеобразную психологическую ситуацию: всю жизнь писатель ощущал себя как бы между двумя мирами, двумя континентами. Оказавшись в Лондоне в 1876 году – «в этом сумрачном современном Вавилоне», он охарактеризовал город в стилистике pro и contra: с одной стороны, его подавляет невообразимая величина города, с другой – его пленяет архитектура города, парки, живые островки сельской Англии, описанные в духе Констебля. Сам город, его общий план предстает в духе полотен Тернера. С точки зрения стороннего пешехода, Джеймс описывает аристократический Лондон, кавалькаду всадников ранним утром в Гайд-Парке и – параллельно – группу рабочего люда и безработных, для которых парки Лондона становятся единственным местом для отдыха. В облике Лондона, в его архитектуре Джеймс четко различает Ист-Энд и Вест-Энд. Писатель также сравнивает Париж, перестроенный бароном Османом, и Лондон, не имеющий общего архитектурного плана. В целом в этой импрессионистической картине Лондона проявляется гипертрофированное внимание автора к ощущениям и волнениям, связанным с оценкой города в системе «свое» – «чужое».

Ключевые слова: 

Генри Джеймс, Лондон, парки, архитектура, тезаурус, Луков, «свое» – «чужое» – «чуждое».

иография и псевдобиография Генри Джеймса в романе Дэна Симмонса «Пятое сердце»

Аннотация: 

Начинающие исследователи творчества Генри Джеймса воспринимают роман «Пятое сердце» Дэна Симмонса как реалистическое произведение, в котором будто бы поставлена проблема национальной идентичности американцев и англичан. Однако этот роман имеет иную трактовку. В статье показано, что роман относится к литературе «массового спроса». Детектив Шерлок Холмс расследует загадочное самоубийство Кловер Адамс, реально существовавшей супруги историка и политического деятеля Генри Адамса. Известные писатели Генри Джеймс, Генри Адамс, Марк Твен, Уильям Дин Хоуэллс под пером Симмонса превращаются в фикцию личности, в «знак», хотя их дискурс состоит из реальных писем и дневниковых записей. Динамично развивающийся сюжет, в центре которого находится Холмс, состоит из невероятных, фантастических, почти сказочных происшествий. Холмс выступает здесь в обличии супермена, которому подвластны самые необычайные ситуации. Невозможные в реальности приключения обоснованы документально достоверными подробностями: адреса клубов, питейных заведений, особняков знати, маршруты передвижения – все это создает у читателя впечатление достоверности. Симмонс волюнтаристски обращается с биографией Джеймса, создавая псевдобиографию автора «Женского портрета», якобы решившего покончить с собой из-за холодного приема его романов. Клишированность книги, несмотря на беллетристическое мастерство автора, вызывает у одних «восторженную оторопь», у других недоумение в связи с волюнтаристской трактовкой личности Джеймса.

Ключевые слова: 

Дэн Симмонс, Генри Джеймс, Шерлок Холмс, «Пятое сердце», детектив, биография, псевдобиография, беллетристика.

Литературность «Автобиографии» Марка Твена

Аннотация: 

На русском языке полный текст «Автобиографии» Твена появился лишь в 2014 году. Книга нарушает многие каноны жанра, поскольку представляет собрание отдельных очерков, этюдов, фрагментов, но они тем не менее раскрывают характер писателя и его неповторимый облик; его повествование сочетает автобиографию с дневниковыми записями. На примере двух основных фрагментов: тема детства и пребывание во Флоренции – в статье показан синтез документального и художественного, реального факта и беллетристики, ассоциативной образности и склонность к устным формам повествования. Автобиография Твена причастна подлинной человечности и универсальным проблемам человеческого бытия. В статье показывается, что общие закономерности эстетического развития творчества Марка Твена относятся и к его автобиографии. Марк Твен широко опирался и на вымысел, и на невымышленные события и лица. В эпизодах, где описывается детство, проведенное на ферме дяди, раскрывается радостное ощущение раздолья и поэтическая страсть в общении с природой. В этих сценах применяется принцип антропоморфизма. Писатель обращает особое внимание на то, что его каждый прожитый день составил бы целую книгу. Выделяя мельчайшие частицы мысли, ее элементы, он иногда приближается к позиции Джеймса Джойса. Он полагает, что саму мысль трудно схватить и зафиксировать, но именно она и составляет жизнь человека. Вопреки позиции ряда современников Твена (Хоуэллс), что Твен не литературен по сути и по манере, в книге Твена осознанно и органично имитирована естественность и неупорядоченность самой жизни.

Ключевые слова: 

Марк Твен, автобиография, детство, Флоренция, жанр, документальное и художественное, антропоморфизм.

RSS-материал