Шамина В.

Гендерная реконструкция античного мифа

Аннотация: 

Статья посвящена феминистской ревизии античной мифологии. Как известно, обращение к классическим текстам является одной из наиболее характерных черт современной феминистской литературы и драматургии. Эти произведения рассматриваются как наиболее показательные свидетельства мужского шовинизма в патриархальном каноне. Одним из сюжетов, который продолжает привлекать внимание драматургов, является миф о Федре. Самыми известными из последних феминистских версий этого мифа стали «Любовь Федры» Сары Кейн (1996) и «Федра в бреду» Сьюзан Янковитц (1998), ставшие объектом исследования в данной статье. Сразу же следует отметить, что радикального переосмысления и деконструкции классического канона ни в той, ни в другой пьесе не происходит, так как оба драматурга следуют сюжетной канве Еврипида, Сенеки и Расина. Наибольший интерес здесь представляет пьеса Кейн, которая рассмотрена более подробно. От предшественников ее отличает не сюжет, который в целом следует знакомой схеме, но, скорее, характеристики героев и повышенный эмоциональный тон. Кроме того, пьеса перенесена в современность и изображает будни европейской королевской семьи. Прослеживая эволюцию истории от Еврипида и Сенеки до Сары Кейн, мы видим, что происходит сдвиг от всепоглощающей силы божественного эроса в сторону более фундаментального желания героини быть понятой, которое проступает даже сквозь эротическое влечение. Так, «Любовь Федры» следует традиции предыдущих постеврипидовских адаптаций, изображая страстное желание быть понятой, которое наталкивается на холодность; это психологическая драма, разворачивающаяся на современном социополитическом фоне с характерными феминистскими акцентами, такими как резко негативное изображение мужчин, изображение женщины как субъекта, вторжение в такую ранее запретную для женщин сферу, как изображение изощренного насилия.

Ключевые слова: 

мифологическая драма, феминизм, классический канон, реконструкция, античность.

Функции художественных артефактов в романе культуры Грегори Норминтона «Чудеса и диковины»

Аннотация: 

Статья посвящена роману современного британского писателя Грегори Норминтона «Чудеса и диковины». Хотя этот молодой писатель уже хорошо известен как у себя на родине, так и за рубежом, этот роман еще не получил освещения в отечественной критике. В статье рассматриваются жанровые особенности произведения, которые сочетают в себе элементы плутовского и исторического романа, но автор приходит к выводу, что более точно можно определить это произведение как «роман культуры», в котором история запечатлевается через культурные артефакты. При этом целый ряд произведений искусства, описанных в романе, являются исторически достоверными, как и личности их создателей. Это касается в первую очередь образа Джузеппе Арчимбольдо, две картины которого – «Вертумн» и «Библиотекарь» – самым подробным образом описаны в романе, причем авторство второй приписывается главному герою – гению подделки Томмазо Грилли. В связи с этим возникает еще одна важная проблема, рассмотренная в статье, – это функция экфрасиса. Автор приходит к выводу, что эти две картины выполняют структурообразующую функцию, так как задают основной принцип, по которому построен весь роман. Кроме того, портрет Императора Рудольфа в образе бога Вертумна задает еще одну принципиально важную характеристику романа – карнавальность, которая нагляднее всего проявляется в образе главного героя, всем своим обликом, в особенности при дворе, напоминающего придворного шута, трикстера, которому изначально присуще смеховое начало. На протяжении действия Томмазо неоднократно меняет маски и исполняет различные и даже прямо противоположные роли. Все вышесказанное в конечном счете создает постмодернистскую картину мира, где активно эксплуатируются все наиболее характерные черты постмодернизма – дискретность восприятия истории, симулятивность, присвоение и переработка, отсутствие корней, карнавализация реальности; а многие из задействованных артефактов становятся в конечном счете метафорами, визуализирующими эти постмодернистские приемы.

Ключевые слова: 

постмодернизм, плутовской роман, экфрасис, симулятивность, карнавализация, метафора, исторический роман.

RSS-материал